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Apr 30, 2023

「The Other Two」はソーシャルメディアのスターダムの奇妙さを捉えている

Le altre due première della terza stagione si concludono con un'immagine pura

『The Other Two』の第 3 シーズン初演は、純粋な孤独のイメージで終わります。iPhone の光だけで照らされたケーリー・デュベックの顔です。 これは勝利の瞬間となるはずだった。 キャリー (ドリュー・ターバー) は俳優志望だが、2 シーズンにわたって成功を目指して苦労してきた。 エピソードの冒頭で、彼はついに突破口に近づいていました。 彼はパンデミック中に自身の映画（イーディ・ファルコとビーニー・フェルドスタイン共演の『ナイト・ナース』という恐ろしい見た目のVODドラマ）に出演し、上映しようとしていた。

しかし、何も計画通りにはいきませんでした。 まず、プレミア上映が行われる予定だった劇場が文字通り上映中に売却され、スターバックスに変わり、その後、ケーリーがHuluのパスワードを思い出せなかったため、自宅での鑑賞会が中止になった。 結局、ケーリーは盗撮行為に落ち着き、まるでノーマ・デズモンドが『裏窓』に主演しているかのように、隣人がリビングルームでプライベートに映画を見ているのを眺めた。 このエピソードは、ケアリーがベッドで一人でTwitter上でナイトナースについての言及をスクロールしている、静かな長いショットで終わる。 これは、映画の初演だけでなく、ケーリーのキャリア全体にとっても、最高潮に達する出来事だ。 これが成功だとしたら、なぜこれほど平穏に感じられるのでしょうか? セレブ文化の超現実的な行き過ぎを題材にすることが多いこの番組にしては、驚くほど根拠があり、共感できる瞬間でもある。 ネットで自分のことを検索し、眠らないように努める孤独な人物。

多くの意味で、これは『The Other Two』の敗北のようなものです。 元SNLライターのクリス・ケリーとサラ・シュナイダーが制作したこの番組は、ケーリーとその妹ブルック（エレーヌ・ヨーク）、そしてビーバー風のポップスターである2人の30代兄弟という気まずい立場を中心に展開する。 、チェイス・ドリームスという名前で活動しています。 2019年の番組デビュー作で弟が突然超有名になると、ブルックとケーリーは、魂のないレコード会社経営者シュリ（ワンダ・サイクス）から愚かな天才マネージャー・ストリーター（ケン・マリーノ）まで、ショービズ漫画の世界に足を踏み入れる。 彼らの母親（キャリア最高の成績を収めたモリー・シャノン）は、末っ子の幸運を限りなく「イエスと言おう」という姿勢で迎え入れた。 彼女もまた、チェイスの波に乗り、自身のヒット昼トークショーを始めて有名になる。 ケーリーとブルックは嫌悪感と欲望が入り混じった思いでその様子を眺めている。 これらの人々は皆、妄想的なナルシストです。 ああ、その一員になれるなんて！

しかし、「The Other Two」は決して、セレブと業界の複合体を追い出すだけの存在ではなかった。 ケアリーの就寝時のスクロールのような、親密な憧れと絶望の瞬間は、名声に飢えたふざけた行為の渦の中で際立っています。 なぜなら、これは、愛と承認を必死に求めているミレニアル世代、プライベートでの自分と公の場での自分のズレ、そして常に他人のことを最悪だと考える安易な満足感についての番組でもあるからです。 言い換えれば、『The Other Two』は常にソーシャルメディアをテーマにしてきました。

チェイスは単なるスターではありません。 彼はバイラルスターだ。 ケーリーとブルックが兄の急成長に不意を突かれる理由の 1 つは、それがほぼ完全にオンラインで行われ、インターネットが提供するスピードと幽霊のような雰囲気にあるためです。 彼の名声は非現実的で、ほとんど理論的なものに感じられます。 アルバムへのサイン会やライブショーはなく、やがてチェイスは歌うことさえできない。 「Marry U at Recess」というバイラルビデオがあり、法外な数の「いいね！」が集まり、多額の資金が流れ込んでいる。

しかし、そこからが始まりです。 ソーシャル メディアは、番組の最大の部分やプロットラインの多くを映し出すレンズです。 それは、人生と同じように遍在しているので、番組は極度のオンラインに内在するばかばかしさにスポットライトを当てている一方で、ソーシャルメディアがいかに日常の問題を異常に加速させ、したがって日常生活の媒体であるかについても理解している。 ブルックは、インスタグラムの化粧品インフルエンサーと友達になりましたが、彼女のメイクはとても濃くて派手だったので、自分がまだ 11 歳であることに気づきませんでした。 チェイスの2枚目のシングル「マイ・ブラザーズ・ゲイ」はケーリーに望ましくない注目を集めるが、リアル・ハウスワイフのルアン伯爵夫人がこのビデオに感情的な反応を投稿した後、シュリは正式に「キャンプ」になったことをケーリーに告げ、同僚がシャンパンをあける：チェイス「冗談としてゲイコミュニティで永遠に生き続けるだろう」 「The Instagays」と呼ばれる定期的なキャラクターのグループがあり、インフルエンサー アカウントでのエンゲージメントを最適化するために、プール パーティーに行ったり、家をひっくり返したり、教会で Speedos のポーズをとったり、性格を完全に再発明してシーズンごとに再登場します。 シュリは、チェイスのファンによる暴露を防ぐために、チェイスの元ガールフレンドを荒野にある電網のない敷地に送ろうとする。 ケーリーはカメオで誰かのためにビデオを録画し、気まずい形で誕生日パーティーを中止します。 彼はGrindrを利用して、影響力を得るために同性愛嫌悪の教会に参加することの倫理的な影響を判断します。 彼がディズニー映画で初めて同性愛者であることを公言しているキャラクターの声を演じたとき、ツイッターで大炎上した。 彼が自分の映画について投稿しすぎているため、広報担当者が介入を行った。

これらはすべて、オンラインに熱中する人々、アプリのおかげでしか名声が得られない有名人、そして画面のブルーライトに催眠術をかけられた現代アメリカ文化についての面白いジョークの集まりです。 しかし、これらの事件のそれぞれは、これらの脆弱な人々が変えようとしたり、表現したり、隠そうとしているより深い性格も少し明らかにします。 「マイ・ブラザーズ・ゲイ」の物語は、ケーリーが自分のセクシュアリティを公の場で表現することに対する不快感を扱っており、それは最近亡くなった父親の不承認という痛ましい記憶にまで遡る。 ブルックは見られたくないという必死の気持ちから、10歳の友人の本当の正体が見えなくなってしまう。 みんな、みんな、とても、とても寂しい。

学者のシャロン・マーカスは、著書『セレブのドラマ』の中で、私たちが知っているセレブとは、3人の異なる著者による文化現象であると主張しています。 自分が作るアートや製品を通じて自分自身を表現する有名人がいます。 有名人のことを書いたり、写真を撮ったり、批判したり、その他の方法でその有名人のパブリックイメージを構築したりするジャーナリストがいる。 そして、献身と想像力、お金、そして愛と憎しみを提供する大衆がいます。 マーカスにとって、これらの著者の中で単独でそれを行う人は一人もいません。 星はこれら 3 つの力の収束点で燃え始めます。

この枠組みでは、ソーシャルメディアは魔女の有名人の醸造に最適な大釜となる。 しかし、それはまた、一般の人々、民間人が、長い間、名声の最も有名な副作用である現実からの解離と無関心の、ある種のブティック版を経験することを可能にします。 マリリン・モンローが幻影、彼女自身と彼女のスタジオの巨大な報道装置、そして吸血鬼のような熱狂的な大衆の間で生み出される光のトリックとして現れた時代があった。 今日では、規模が小さければ誰でもこのような幻想になる可能性があります。

他の二人はこの類似点をよく理解しています。 そのスクリーンタイムへの執着は、ミレニアル世代の気晴らしや空虚さに関するタイムリーなジョークの層だけではありません。 ソーシャルメディアは、大物で愚かなスターについてのこの番組が、普通の愚かな人々についての番組になる方法です。 この番組は、オンライン生活のグロテスクさを反映し、串刺しにします。 キャラクターを「ダンク」し、Twitterユーザーにはおなじみの方法で彼らの脆弱性からポイントを獲得します。サブライムスタイルのへそタトゥーを公開したストリーターは、どういうわけか陽気でありながら憂鬱です。 この番組はソーシャル メディアの特徴となっている有害性を再現していますが、それを打ち消すために少しずつ機能することもあります。

たとえば、この新シーズンでは、ブルックの物語は、有名人に対する彼女の両義性と、パンデミック時代のソーシャルメディアの美徳シグナルのプレッシャーを中心に展開します。 ショーの過程で、彼女はチェイスの共同マネージャーになります。 彼女はこの仕事が大好きですが、自分が働いている業界が冷酷で搾取的なものであることも理解しています。 パンデミックの間、彼女は、獣の腹の中で自分の仕事にますます深く入り込みながら、一見すべての友人や知人が「良いことをする」ことに再び専念しているように見えるのを見ています—もちろん、それについて常に投稿しながら—彼女は獣の腹の中で自分の仕事にますます深く入り込みます。 そのため、ショービズ界での夢を達成したにもかかわらず、彼女はまたもや、みんなが自分なしでは先に進んでしまったような気分になってしまいました。

しかし、ブルックとケーリーが自分たちを宇宙の中心だと考えているからといって、それが番組の意見に同意するわけではありません。 『The Other Two』は常に風刺の的で灼熱の内容であり、業界の描写は厳しいほど媚びないものであるが、あるエピソードでは、業界関係者は文字通りパーティーで業界外のゲストの声が見えず聞こえないということもあるが、本作は決して誰かを諦めることはない。 実際、この番組の最大の強みの 1 つは、脇役を肉付けし、真剣に受け止めようとする取り組みです。 ブルックのボーイフレンドであり、ファンのお気に入りであるランス (ジョシュ・セガーラ) ほど、このことをよく表している人はいません。

最初のシーズンでは、ランスはブルックの負け組ボーイフレンドで、いつもカスタムスニーカーの空想的なアイデアを売り込んでいます。 彼は、真面目で、無邪気で、自分を認識していないタイプで、オンラインでもオフラインでも、嘲笑の的になりやすいタイプです。 しかし、最初の 2 シーズンを通して、番組はランスの容赦ない、揺るぎないポジティブさに視線を向け始めます。 冗談として始まったことが好奇心となり、徐々に、セガラの画面上の魅力と子犬のような身体的表現力の助けを借りて、ランスは番組の道徳的中心のような存在になった。

今シーズン、ブルックはランスと対立している。なぜなら、パンデミックの最中にハイファッションの世界を辞めて看護師になった彼の一見善良さゆえに、彼女は自分の選択に嫌悪感を抱いているからだ。 このくすぶっている対立が頂点に達すると、セガラは驚くべき独白をする。 彼は、自分のキャラクターをショーのコメディの最高点にする気の抜けた風変わりさをなんとか保ちながら、そのキャラクターの胸を完全に引き裂きます。 このキャラクターが、誰もが彼がコミックリリーフのためにそこにいると思っていたという考えについて、本質的に画面上で激怒するのは不可解な偉業です。

何度も何度も、観客は単純な嘲笑の喜びを否定されます。 今シーズンのキャリーの恋人は、役柄のために1日24時間役柄を続ける、話題の若手俳優だ。 それはメソッド演技に対する巧妙なちょっとした掘り出し物ですが、ショーはジョークがケーリーに終わるのに十分な長さのビットを保持します。 確かに、この男はばかげていますが、ケーリーは実際に会ったこともない男性と長期的な関係を築くことを決めた人です。 この番組は決して業界を救いたいわけではないが、特に今シーズンは、人々の最悪の部分を見ることに伴う怠惰なニヒリズムを暴露することに注力している。 朝、貪欲で魂のない業界のハッキングに遭遇した場合、それは貪欲で魂のない業界のハッキングに遭遇したことになります。 一日中彼らに遭遇したら、あなたは貪欲で魂のない業界のハックです。

結局のところ、ソーシャル メディアや有名人と同じように、The Other Two はアイデンティティに関するものです。 それは薄っぺらで代替可能なものであり、罠です。 それは誇りでもあり、恥ずかしさでもあります。 私たち皆が見つけて真実を表現するのに苦労している本当のあなたがあります。 公衆の前でパフォーマンスする自分自身のバージョンがあります。 他人が自分のイメージに合わせて、または自分のイメージに反して作り上げたあなたのバージョンがあります。 これはキム・カーダシアンにも当てはまります、チェイス・ドリームスにも当てはまります、ケーリーとブルック・デュベックにも当てはまります、そしてあなたにも私にも当てはまります。 この非常に面白く、驚くほど感動的なショーは、その真実を理解しています。 あなたがいて、そして他の二人がいます。

Phillip Maciak は、The New Republic のテレビ評論家であり、『Avidly Reads Screen Time』の著者です。